我们讨厌煽情！小品从辉煌到落幕，究竟为何？

我们讨厌煽情！小品从辉煌到落幕，究竟为何？

近些年，春晚的节目也逐渐向多态化靠拢，所谓的多台化，也就是中央台和各个地方台一起做线上直播，由此让国民们自由选择观看。但不可否认的是，观众们的观感却并不是那么好，甚至于有些失望。

那么这些观众失望的点在哪呢？虽然说央视春晚，国民关注度很高，这也意味着它需要输出一些正能量的文化，可是单从小品的输出效果来看，很明显形式化和符号化的意义，难免掺杂的过多了。

并且不少年轻演员的新面孔，看上去也明显缺乏了小品演员的基本要素，那就是——喜感。以前的春晚是以观众开心为主，现在的春晚总会以什么什么为主题，观众开不开心反而成了次要的，无论何时都在提倡正能量，但是正能量就是煽情吗？

优秀的喜剧，向来与颜值无关

就拿近些年的春晚小品为例，它的主旨已经变成了传播一些传统意义上的正能量，让所有观众都看到所谓的美好结局。最浅显的例子就是催婚，这种有几代人之间产生的社会矛盾，到最后往往在这些小品中，都能找到一个真爱的结局。颇有一种舞台剧的味道，每次演完只要不出错就好了，完全失去了身为小品的喜剧元素。

说得更形象一点，这就像是在参加没有评分的“我是演员”舞台剧，而这就意味着，只需要这些年轻演员，能够在舞台上顺顺利利的把舞台剧给演完，完全不用去考虑小品的反馈效果。然而却忽略了很多演员，其实演别的也都还可以，但是演起喜剧来是真的不太合适。毕竟不管是郭冬临还是宋丹丹，这些小品演员他们本身就是有一定功底的。

更别说，那些想要跨行做喜剧的影视演员和歌手们了，就拿倪妮来讲，在春晚舞台上，妆未免化得也太过重了些，把原本她的辨识度，也直接覆盖了近一半。再加上怼脸的镜头，其实并不算多，所以这才导致她演出来的喜剧效果，被大打折扣。因为对于一个优秀的喜剧作品来讲，根本不需要你长得多帅、多好看，倪妮的出现无疑让人有些违和感。

可能正是因为如此强行煽情，这个词才逐渐在喜剧中，被越来越多的观众所反感和抵制，就跟小沈阳之前在接受采访时说的那样，现在的小品和喜剧都普龙爪槐遍出现了，喜头悲尾的表演形式，更别提那些喜剧效果本来就很低的节目，在最后不咸不淡地强行升华，属实是让观众看起来非常的尴尬。

刻意煽情，相反观众不是那么容易接受

就有很多的观众，在看完春晚小品之后会产生这样一个心理。道理我又不是不懂，大过年的心想跟家里人一块热热闹闹地看个春晚，却没想到还要被批评教育。尤其老一辈的人在看了这些节目之后，更是会对年轻一辈的评头论足，严重影响到了过年的欢乐氛围。

在我看来，强行煽情之所以不再那么容易被观众们所接受，除了上述说到的这种情况之外，还有一个很重要的决定性因素。那就是现在的小品形式内容十分单调，而且会让观众产生重复感。一个个作品大都是换汤不换药，听多了煽情，效果也会大打折扣，哪里能让观众继续被感动。

别看现在的小品时间其实并不长，但是它对内容的实验性和及时性，还有演员们的灵活性，也是有着极为严苛的要求的。大家不妨细数一下，以前春晚呼声很高的一些小品作品，赵本山长得好看吗？宋小宝长得好看吗？但不可否认的是，他们一个个的辨识度都非常高，这一点毋庸置疑。

并且作为一个小品演员来说，肢体和神色的生动以及随机应变的能力要求，也是很高的，就拿沈腾的《扶不扶》这个小品为例，喝彩声并不亚于今年所有小品。这是为什么呢？当然是因为沈腾饰演的小品，并没有任何的表演痕迹，也没有所谓被剧本的感觉，更没有重复而又刻意的强行煽情。

小品的出发点，在哪里？

不过就今年的小品来说，与之比较是很难占有一席之地的，同时这也是经典小品之所以能够持续到现在，还令人百看不厌的原因所在。再具菱叶藜体分析小品，演员之所以会不好笑，其实有两个层面的问题存在。首先当然是演员本身的演技，就存在很大的问题，其次就是作品的问题，作品本身就不好笑，于是又牺牲掉了那些笑料，那么徒留下来的也只是尴尬。

相信上了年纪的不少伙伴们，都知道春晚舞台上，出现的第1个小品是王景愚的《吃鸡》，让王景愚老先生抱得美名的同时，也让小品圈产生了巨大的争议，不少人觉台湾堇菜得像他这种舞台艺术缺少起码的深度，单纯只是为了搞笑而搞笑，所以这才导致王老先生，再也没有在春晚舞台上面亮过相。而春晚舞台上的第1个小品，更是成为了王老先生的春晚绝唱！

不过也正是因为有了这样一番遭遇，才有了第2年，陈佩斯和朱时茂在春晚舞台，搬上了经典之作《吃面条》。于是这才有了朱时茂和陈佩斯，在春晚舞台一炮而红，称霸春晚小品舞台近14年的结局，并且也是从这个时候开始，小品的地位才一路走高，并且一度取代相声。

小品真的开始走下坡路了？

紧随其后的就是赵丽蓉，赵本山的一代喜剧大师的纷纷涌现。不过令人遗憾的是，自从赵本山退出春晚舞台之后，小品的地位也逐渐开始走起了下坡路，直至变成了像如今鸡肋一样的存在。说起来，要是春晚舞台上，不把那些所谓的主题和创作的框架扔掉，想必在不久的将舌喙兰属来，小品会跟相声一样，彻底沦落成小剧场的表演形式，并且跟流量明星进行营销捆绑。

就拿近段时间热播的电影《你好，李焕英》，其本质不就是因为贾玲之前的一个小品所改编的吗？由此我们也能够看出来，新生代的著名小品演员，其实都已经在潜移默化地开始走小众路线了，但凡在春晚舞台上出演小品，有一定知名度的演员基本都出不了圈，反倒是开始在影视综艺领域频频出现，这难道不是一种悲哀吗？

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